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El otro día rescatamos en redes el mítico momento de la llegada del Señor Lobo y es que no me canso de repetirlo: lo que hizo Harvey Keitel en Pulp Fiction (1994) con apenas quince minutos en pantalla es una auténtica cátedra de presencia cinematográfica. Hay actores que necesitan dos horas de metraje para que empatices con ellos o entiendas de qué palo van, y luego está Keitel, que entra en plano vestido de esmoquin a las ocho y media de la mañana, se presenta con un simple «Soy el señor Lobo. Soluciono problemas», y automáticamente la película se rinde a sus pies. 👏🎩

Es fascinante cómo Tarantino rueda toda esa secuencia. Jules y Vincent vienen de pegarle un tiro accidental a Marvin en el coche, están histéricos, cubiertos de sesos y sangre de arriba abajo en el garaje de Jimmie (un histriónico Tarantino en bata de casa sufriendo por si Bonnie llega del turno de noche 😂), y la situación es un auténtico callejón sin salida. Pero en cuanto Marsellus descuelga el teléfono y avisa a Winston Wolfe, el tempo de la película cambia radicalmente.

Ese plano del Señor Lobo apuntando notas con calma mientras suena la música de fondo, subiéndose a su Acura plateado para cruzar la ciudad volando en nueve minutos y plantándose en la casa con una taza de café solo con mucho azúcar... es que es pura clase. No alza la voz, no pierde los papeles ni un segundo y trata una carnicería grotesca como si fuera un simple trámite de oficina. Pone a dos matones peligrosísimos como Travolta y Samuel L. Jackson a limpiar sesos con jabón, les obliga a ponerse ropa de pringados de playa con camisetas fluorescentes y les suelta esa frase que ya es patrimonio universal del cine: «Bueno, no empecemos a chuparnos las pollas todavía». 💀💥

Lo más grande de todo es que Keitel ya venía de ser el auténtico padrino de Tarantino en la vida real. Si Reservoir Dogsllegó a producirse fue precisamente porque Harvey leyó el guion, apostó ciegamente por un director novato que trabajaba en un videoclub y puso su nombre para conseguir la financiación. Así que verle aquí con un personaje escrito a su medida,recordando en cierto modo a ese "limpiador" implacable que ya había tanteado en La asesina, es como el agradecimiento definitivo de Quentin hacia su mentor.

Para mí, el Señor Lobo es el estándar absoluto de cómo se debe escribir y actuar a un secundario de lujo: entra, soluciona el marrón, deja un puñado de frases para la posteridad y se marcha en su deportivo sin despeinarse, dejándote con unas ganas tremendas de haber visto un spin-off entero sobre su vida.

¿Cómo lo tenéis vosotros valorado dentro del universo Tarantino? ¿Creéis que nadie más en Hollywood habría tenido ese carisma para hacer creíble a Winston Wolfe, o tenéis algún otro secundario de la peli que os flipe más? Y ya de paso...¿cuál es vuestro diálogo favorito de toda la escena del garaje?

¡Abro debate por aquí, que este personajazo se merece todos los honores! Os leo abajo 👇🍿