Hoy, en Todo Acción, tratamos algunos detalles y curiosidades del guión de ALIEN³ de David Fincher. Advertimos que este artículo contiene spoilers.
Las principales críticas hacia ALIEN³:
Al examinar la estructura desarticulada y episódica de la película, hay mucho que admirar.
Las considerables críticas del público y de los antiguos miembros del reparto y del equipo de la serie se dirigieron a la decisión de matar cruelmente a los tenientes Hicks (Michael Biehn) y Newt (Carrie Henn) en los créditos de apertura.
El estilo visual y sombrío del film:
Consideradas en sus propios términos, sin embargo, sus muertes encajan bien en el tono sombrío de la serie.
Estructurada en clips intercalados entre los créditos, la escena muestra el sentido de economía visual que Fincher captó mientras hacía los videos musicales.
Se desarrolla en ominosos destellos de un huevo alienígena incubado, un abrazador de caras que se extiende hacia la cápsula criogénica de Newt, una grieta de cristal y una filtración de sangre en la tela.
El comienzo de la pesadilla:
En segundos, todos los buenos sentimientos que quedaron del final de Aliens son brutalmente dejados de lado, robándole a Ellen Ripley (Sigourney Weaver) la familia ad hoc que acababa de reunir.
Es un comienzo prometedor y nihilista, y la consternación de Ripley al enterarse de la muerte de sus amigos se ve agravada por la revelación de que se ha estrellado cerca de una prisión de Weyland-Yutani.
Este lugar constituye un campo de trabajo de una refinería cuyos internos son todos hombres con cromosomas doble Y, un defecto que aumenta su agresividad y los deja más propensos a la violación y el asesinato.
Las primeras escenas, en las que Ripley interactúa con hombres que temen activamente su presencia y lo que ésta podría fomentar en ellos, marcan el punto culminante de la película.
Todo ello se encuentra equilibrando los temores de Ripley de un posible brote de xenomorfismo junto a las preocupaciones igualmente inmediatas sobre las repercusiones de su presencia en los votos de celibato de los reclusos.
La religión y el mal moldean la caracterización de los personajes:
Lo curioso es que los individuos de este contexto hostil se encuentran «realizados» en una conversión religiosa masiva, la cual se expande entre los prisioneros desde mucho antes de que ella llegara.
A menudo, los hombres usan su religión como pretexto para desconfiar de la mujer, si no para abusar de ella.
Ripley siempre ha tenido que lidiar con elementos hostiles, pero normalmente venían aislados en forma de hombres de compañía (o androides).
He aquí toda una instalación de personas con un antagonismo innato contra ella, uno que bloquea sus intentos de liderarlos contra la amenaza alienígena que estalla poco después de su llegada.
La evolución del personaje de Ripley:
Las interacciones de Ripley con los reclusos proporcionan otra muestra de la constante evolución de la representación de Weaver de Ripley.
Si el original de Ridley Scott, Alien, presentaba a Ripley como una profesional competente y el segundo como una madre sustituta ferozmente protectora, Alien³ la representa con casi toda la humanidad quemada por sus experiencias con lo inhumano.
Con la cabeza afeitada para evitar la epidemia de piojos de la prisión, el personaje se ve imponente mientras camina entre los hombres sin miedo, incluso con ganas de pelea mientras se burla de los que se erizan y encogen de su presencia.
Antes de que pueda procesar la muerte de Newt, Ripley exige una autopsia a la niña y observa el espantoso acto de buscar personalmente signos de xenomorfismo.
Y tan pronto como a Hicks se le da una cremación ad hoc en un gigantesco horno de mineral, Ripley se acurruca con el oficial médico de la prisión, un compañero de prisión llamado Clemens (Charles Dance), solo para sentir algo.
La crudeza y la tragedia:
A menudo representado hasta este punto en la serie de alienígenas como la quintaesencia de lo rudo, Ripley encarna aquí el inquietante y trágico punto final de no preocuparse.
Incluso cuando lucha desesperadamente contra un intento de violación en grupo, hay una mirada distanciada y salvaje en los ojos de la mujer.
Este momento es como una ferocidad primaria que perpetúa la lenta ecuación de la franquicia de la propia campaña de supervivencia de Ripley con la de los xenomorfos a los que se enfrenta.
En lo que se ha convertido en una especie de tema recurrente de la franquicia desde sus dos primeras entradas, Alien³ podría decirse que alcanza su punto máximo antes de que el propio alienígena se convierta en el centro del escenario.
La recreación tétrica y desoladora de ALIEN³:
El inminente escenario de la prisión al estilo brutalista muestra una sensación de decadencia mucho antes de que la cámara explore sus pasillos y conductos de ventilación goteantes y oscuros.
La prisión privada, más como un campo de trabajo que como una institución carcelaria, tiene una sensación de amplitud que paradójicamente aumenta la sensación de estar atrapado.
Esta prisión es como un testamento a las garantías de sus constructores de que los que trabajaban allí sabrían que no tenían ningún lugar, en última instancia, para correr.
La prisión en ALIEN³:
Sin embargo, cuando el alienígena finalmente comienza a vagar por la prisión, el entorno pierde su carácter demasiado rápido.
Así, su estructura laberíntica y las zonas peligrosas (un pozo de ventilación con un ventilador gigante telegrafía un horripilante puré humano mucho antes de que suceda) delatan su utilidad para la historia.
La instalación ya no tiene su propia historia que contar, sino que parece construida alrededor de las secuencias alienígenas.
El diseño del xenomorfo y su presencia en la historia:
Prefigurando un tema que ha plagado todas las futuras películas de alienígenas en la era del CGI, la representación del xenomorfo tan casualmente a plena vista, elimina gran parte del suspenso que las dos primeras películas exprimieron para mantener a los monstruos ocultos o parcialmente atisbados.
Una vez que se establecen sus definiciones, la criatura pierde su forma y tamaño amorfo e indefinible, limitándose a algo comprensible.
El deslucido extraterrestre arrastra innegablemente el proceso, pero la película mantiene una atmósfera constantemente sombría.
El tratamiento de guión con respecto a otras películas de Alien:
De esta forma, ALIEN³ se eleva por encima de su descuidada secuela y de la filosofía más consciente de las precuelas recientes, manteniéndose fiel a la simple desesperanza de la película original.
Incluso dentro de la franquicia más nihilista de la historia del cine, Alien³ destaca por su consistente tono de desesperación.
Bishop en ALIEN³:
Presenta una realidad en la que incluso las máquinas sienten miedo y agonía, como cuando Ripley reactiva el dañado droide Bishop (Lance Henriksen).
Con su cara andrajosa, Bishop, lucha por enfocar un ojo hundido y lechoso mientras transmite el continuo y destructivo interés de Weyland-Yutani por capturar y convertir en arma al xenomorfo.
Habiendo advertido a Ripley, le pide que se apague, diciendo que siente dolor en su forma actual y teme ser reconstruido en algo menos especial y perfecto que lo que era.
La muerte de Ellen Ripley:
El punto culminante es sin lugar a dudas el sacrificio de Ripley, algo que cobra fuerza gracias al poderío orquestal de Elliot Goldenthal, el que sin lugar a dudas, ha sido el mayor compositor de toda la saga a juzgar por su exquisita aportación.
El impulso de muerte de Ripley, siempre presente pero abrumado cuando descubre un embrión alienígena en su interior, es tan intenso que atenúa el comportamiento de confrontación de los hombres que la rodean.
Incluso Dillon (Charles S. Dutton), el líder religioso de la prisión que presenta hostilidad inicial hacia Ripley, se desvanece cuando reconoce la pureza de su martirio.
Los dos finales de ALIEN³
Las payasadas alienígenas de la mitad trasera de la película minan parte del poder del último sacrificio de Ripley, pero su acto final, llevando el simbolismo pro-elección a extremos auto-inmoladores, es una de las imágenes más poderosas de toda la franquicia Alien.
Conforme se puede comprobar, existen 2 tipos de finales según el sacrificio del personaje final:
Un final muestra cómo Ripley salta y cae al horno sin más consecuencias que su propia muerte tras precipitarse a la fundición, mientras que luego existe la versión oficial en la que pudimos ver cómo el Alien atraviesa su pecho en el momento en que cae al vacío.
Lo que lo hizo doblemente difícil es que ALIEN³ decidió ser una película deprimente.
Comenzar la película matando a dos de los personajes supervivientes de la película anterior sacó al público de una manera realmente cruel al igual que Terminator: Dark Fate con la muerte de John Connor.
Y la película siguió siendo antagónica por ser una historia dura y fatal que culminó con la muerte de la protagonista de la serie, Ellen Ripley.
Nuestra valoración sobre el cierre de la saga de David Fincher:
Sí, para nosotros Alien Resurrections es como un reinicio comercial, mientras que el verdadero cierre de la saga se produce en ALIEN³.
Sombría, aterradora, desesperanzadora, lo tiene todo para convertirse en película de culto que se aleja del resto de la saga para crear su propio desenlace.
Hollywood acostumbra al respetable a crear desenlaces felices, pues bien, aquí se nos muestra la vulnerabilidad de los personajes y la máxima representación del caos.
Por esa misma razón, ALIEN³ es un guión sólido a la vez que caótico, pues durante el rodaje se cruzaron diversos aspectos en producción que dificultaron la visión de David Fincher.
A veces la monstruosidad de una producción y su bizarrismo puede conllevar una especie de «aborto» interesante y no convincente para los más mainstream.
Así pues, en nuestro caso se convierte en ese «aborto» tan atípico como magistral. Una película no recomendada para aquellos que esperan finales convincentes.
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Por último, te invitamos a que eches un vistazo a nuestras 2 publicaciones sobre Alien: Los problemas de producción de Alien³ y Por qué ALIEN³ de David Fincher es una película de culto
¡Hasta la próxima!